Giuseppe Domenico Scarlatti (26 Octubre de 1685. Nápoles- 23 Julio de 1757. Madrid), compositor italiano, escribe casi todas sus sonatas para clavicémbalo en España.

Información sobre su vida y obra

Domenico Scarlatti: corazón italiano y pulso español. Revista de Música Clásica “Opus Música”. nº 20. Noviembre 2007

Listado de sonatas de D. Scarlatti según distintos editores (Kirpatrick, Longo, Pestelli). Classical Net

Música y significado. Las sonatas de Scarlatti, Radio Clásica de Radio Nacional de España, 24 de octubre de 2010, en www.rtve.es

Leer mas »

Jean-Philippe Rameau (1683- 1764), compositor, clavecinista y teórico musical francés.

PIÈCES DE CLAVECIN EN CONCERT Nº 5, EN RÈ MINEUR

1.- LA FORQUERAY (FUGUE)

Interpretado por el conjunto instrumental Il Giardino Armonico
Giovanni Antonini, flauta travesera y director de Il Giardino Armonico
Enrico Onofri, viola de gamba
Vittorio Ghielmi, violoncello
Ottavio Dantone, clavecin

Según el artículo  “Bach vs Rameau”, publicado por el Instituto Schiller, sobre la ponencia de Jonathan Tennenbaum, las fugas de Rameau no son mas que simples efectos sonoros que auditivamente fascinan y ahí queda todo.

Bach en cambio, según el mismo artículo, compone fugas que son verdaderos diálogos, es decir, sus composiciones no sólo hacen “sonidos bellos”, sino que encierran todo un contenido filosófico.

Leer mas »

Franz Peter Schubert (31 Enero de 1797. Viena – 19 Noviembre de 1828. Viena), compositor austríaco.

OCTETO EN FA MAYOR, D. 803

La obra fue escrita con rapidez, en febrero de 1824 (acabada el lº de marzo), respondiendo a un encargo del conde Ferdinand Troyer (1780- 1851).

Citemos aquí a Brigitte Massin: «El conde Ferdinand Troyer, intendente del archiduque Rodolfo, era un excelente clarinetista; él organizaba también veladas musicales en su casa, en las que participaban especialmente Schuppanzigh y Linke como instrumentistas de cuerda, a quienes se añadía Troyer como ejecutante. Para este repertorio de las veladas se encargó a Schubert el Octeto, pero el encargo sería muy preciso: realizar una obra en el espíritu del popular Septimino de Beethoven, favorito de las sesiones musicales en las casas vienesas. No se puede imaginar, en efecto, que Schubert hubiera copiado deliberadamente el Septimino sin que ello le hubiera sido propuesto expresamente, sin duda en el espíritu de un divertimento amigable y entretenido.»

Leer mas »